“撩人”究竟是一种怎样的体验？
大致等同于你明明对ta脑补出了100万字的小黄文，结果ta却微微一笑转身走人的调戏！
机缘巧合之下，有幸提前看了由关锦鹏监制，罗冬执导，将于4月15日公映的《纽约纽约》，那种满屏洋溢的暖色撩拨，那种”爱而不能“却又“欲罢不能”的观感，用“大写加粗的撩人”来形容，是最合适不过了。
如果可以为《纽约纽约》新增一种类型电影的话，那么我会称它为性感电影。
在暧昧的色调里诉一场“欲罢不能”的爱情
全片始终笼罩在一种暧昧的色调中，颇具风情，极具时代感，有关锦鹏的影子，却又自成一派。
在上世纪90年代出国热背景下，一向追求小资与品质生活的上海人成为了主力军，在欲海沉沦的时代里，关于“纽约梦“与”爱情“的选择，成为了两位主角（路途与阿鹃）面临的最大命题。
陈可辛的《中国合伙人》，曾写出了在追求美国梦的岁月里，那些青春与热血；在跌跌撞撞的路上，有过挫折，有过失望，还有过痛失的初恋；最后，在功成名就之后，将生活中选择的故事演变成一碗关于人生鸡汤的新议题：
回望这一生拼搏的得与失，自己是否还是不忘初心的那个人？
而这一切的获得与牺牲，是否又真的值得？
《中国合伙人》也许没有告诉我们答案，但我却很喜欢电影《纽约纽约》对这个议题的回复：既然聚散终有时，不如潇洒走一回！
看王家卫的《春光乍泄》，所表达出的爱情，就该是执子之手，说走就走，一起奔赴南美，在异域风情中留下爱过的点滴。
直到有一天，突然发现，彼此厌倦了对方的生活方式。故事会始终在“爱情”的话题上痴缠，全是“爱情”的“小情绪”，其他的选择都不过是陪衬：
感情说穿了，一人挣脱的，一人去捡！爱一个男的还是爱一个女的尤其的不重要，只是爱上了那个人，这个世界就此崩塌……
而到了关锦鹏这里，依旧是以小见大的时代格局，但“爱情与梦想“的选择却让两个人的爱情游戏有趣起来：
一位特立独行，集美貌，个性、傲气于一身的女子，在命运的推动下，始终坚守自己的“纽约梦”；
一位阅人无数，集制服诱惑、暖贴与自信于一体的男子，在生活的无奈里，却希望留守大上海。
两人相爱后面临“爱“与”梦”的选择，于是便有了这段，“我爱你，你也爱我，却始终半推半就，又醉生梦死”的爱情故事：
相遇的时候，玩弄一下小心机，欲擒故纵，
每一句简单的对话，都带了点挑逗的趣味
每一个简单互动，都有着“爱吗？我偏不”的撩拨
甚至，一句“我帮你买件外套“，就可以把“船戏”瞬间推向高潮
转眼间却撂下一句话：不是女朋友
“你到底在等几路？”
“下一班就是11路的末班车，你上不上？”
——《纽约纽约》
90年代，人人命里都有一趟末班车，谁都躲不过。一个时代结束地无声无息，下个一百年开始之前，人们拼命挣扎，为了不变成被淘汰的碎片，为了在时间的滚滚洪流中留下一些依稀可见的印记。此岸的美国梦应运而生，人人喊着到纽约去，却不知将在这遥远的路途中变得一无所有。
《纽约纽约》是一部电影，也是电影里90年代上海一间酒吧的名字。酒吧里聚集着一群托马斯、乔治唐、戴维，这样的名字向来只是个符号，代表前赴后继往美国跑的那群年轻人。他们亲吻签证，向往绿卡，为此两者醉生梦死。
与之对应，当然就有对美国讳莫如深的路途（阮经天饰），以及不肯轻易倚仗年轻貌美这些廉价资本来实现美国梦的阮玉鹃（杜鹃饰）。
这两个颇有些格格不入的人，相遇时，一个假装生活过得容易，一个是假装活得心安理得、光鲜潇洒，以随便谈场恋爱的面目靠近彼此，才发现真相狼狈，不过是两个以为年轻就是一切资本的糊涂鬼。
1、举手投足，尽是风情与暧昧
电影里的杜鹃，依然甩不掉那股与生俱来的冷劲儿。可偏偏阮玉鹃，在她的人生里也是个孤傲出挑的主儿，天生一副好皮囊，虽然深谙“出来混”该能屈能伸的道理，却不轻易打破原则。这样的人，一辈子只豁出去一次，选对了，就赢了。
演员和角色，骨子里是一个人，就连名字，都标识着这样的意思。
跟杜鹃以往角色不同的是，冷和热两种极端的温度在阮玉鹃身上都被放到最大。她举手投足全是风情，却偏要板着一张脸，不给任何人提供接近她的契机。电影里跟母亲赌气，一把脱掉身上那件昂贵大衣时硬朗且固执，雾气腾腾的早晨站在简陋的厨房里为喜欢的人做早餐时，又温柔地像阵暮春的风。
而这一年的阮经天，少年气息依然酣畅淋漓，即使他在电影里大言不惭地说曾坐拥多任女友，偶尔流露真挚，也令人心动。戏里的他，眉眼间始终寄居着一丝天真，从第一面到最后一面，无论悲喜。
将这两个人凑在一起谈恋爱，又遇到监制关锦鹏这双擅于制造性感的手，就连沿着玻璃滑落的雨，都有了别样的气息。
2、纠缠的情欲，克制而动人
电影里有许多可以叠加狂欢、使用床戏的片段，但都处理地相当克制。性从来不是解决问题的方式，无论是主角们的人生，还是电影镜头的呈现，这道理都受用。
两人之间在戏里的吻，标注了他们感情中的重要时刻。确认这份喜欢时，吻得慌张又笨拙，床有了，灯光也暗了，最过分的镜头也不过是男生赤裸的背紧张地颤动着。
当两人共同经历过一些难堪和抉择后，再吻就有了坚定的味道，那是爱情里最好的时刻。
匆匆分别后再重逢，两人心中有各自的苦和难处，一个小心翼翼的吻唤回了寄存在心底的旧情。
然而物是人非，转眼两人就隔着一道过不去的铁栅栏，我再吻你，是要抓住你不放，你再吻我，却是生离死别。
情色与色情，一墙之隔而已。最高级的情色，不滥用赤裸的手段，反而使用最简单的方式，营造出层次分明，也分外动人的性感。就像是两人离别前，阿鹃的脸贴着路途的脸，一滴眼泪从她眼中滑下，滴在路途脸上。穷困潦倒、清醒、无奈、不舍，戏外的人全能感应到，这也应是性感的一种。
3、去往异乡的人，都该先学会放下
苗侨伟和叶童这样老牌香港影人的戏份点睛，为这部电影增添了几分难能可贵的老派气息。
哪怕只是桌上的咖啡，一辆飞奔在街头的敞篷车，也散发着上世纪方才有的认真劲儿。
电影里以纽约为前提的一切，都被覆上了一层不真实的彩色泡沫。美好地不真实，也残酷地不真实。旁白来自真正的旁观者，娓娓道来路途和阮玉鹃的人生。那晚的末班车和人生的末班车，两人终究都上了。为此付出的代价变成烙印，终生难忘。
电影说到底讲了一个身在异乡为异客的故事。但其实，对路途和阮玉鹃来说，上海和纽约，都是异乡，是付出惨重也无法真正驻扎的那种异乡。
上海本来就是中国最像异乡的地方，主角们都能讲一口上海话，肩上也必然都有上一辈人留下的债。沉重的精神负担，既是他们往前跑的动力，也是难以卸去的累赘，所以注定无法在此地久留。
开场不久有一幕，阮玉鹃初到纽约，出租车司机滔滔不绝的讲述他眼中应该呈现给这个中国姑娘的纽约，阳光绿地，繁荣迷人。可在那个阴天的傍晚，中国姑娘刚知道自己的人生已经天翻地覆，悔恨变成了一个口袋，把她整个人装了进去。这座城市看似敞开怀抱欢迎她，却也要求她放下所有的自矜，脱胎换骨，永远跟最好的自己告别。
正如电影里的男人们反复说的那句话，去淘金的人，身上是不会带黄金的。你只有变得一无所有，才能拥有那些你所向往的。去往异乡的人，都该先学会放下。
4月15日《纽约纽约》，这趟开往纽约的末班车你敢不敢上？
幸福蓝海国际影城滁州店
